Mit viel Schwung ins Neue Jahr

Hochkarätige Konzerte mit breitem Programm in ganz Tirol Das Neue Jahr ist da. Und mit ihm wieder die traditionellen Neujahrskonzerte in und rund um Innsbruck. Das Tiroler Symphonieorchester Innsbruck unter der Leitung von Stefan Vladar wird in Innsbruck und Kufstein für den nötigen Schwung zum Jahresbeginn sorgen. Auch andererorts gibts ein musikalisches Prosit.

Von der Rumba bis zum Wiener Walzer - diesen weiten Bogen spannt das Tiroler Symphonieorchester beim heurigen Neujahrskonzert. Werke von George Gershwin und Leonard Bernstein stehen ebenso auf dem Programm wie Klassiker von Maurice Ravel und natürlich von Johann Strauß. Aufgespielt wird heute ab 17 Uhr im Congress Innsbruck. Am 3. Jänner wird das Konzert in der Kufstein-Arena wiederholt. Aber nicht nur das Symphonieorchester spielt auf. Auch das Tiroler Kammerorchester InnStrumenti lädt zu Neujahrskonzerten. Das Programm reicht von Rossini bis Strauß, von Brahms bis Jean Baptist Arban. Gespielt wird in Ehrwald (4. 1., Zugspitzsaal), Imst (5. 1., Stadtsaal), am 6. Jänner in Innsbruck (11 Uhr, Stadtsaal) und Schwaz (20 Uhr, Kolpinghaus) und in Ischgl (7. 1., Silvrettacenter). Das Arlberger Neujahrskonzert mit dem Ambassade Orchester Wien und Dirigent Rudolf Streicher findet am 4. Jänner in St. Anton statt.
 

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Weltstars gastieren in Eisenstadt

Viktoria Mullova, Stefan Vladar und das Kammerorchester Basel – drei künstlerische Individualitäten hohen Ranges vereinigten sich bei den Eisenstädter Haydntagen zu idealem Gleichklang. Ludwig van Beethovens Violinkonzert schien da am Wochenende wie neugeboren: Im erfrischend klaren Sound des spielfreudigen Ensembles, resultierend aus den Darmsaiten des Streicher und den historischen Blechblasinstrumenten; im herb-süßen Ton und dem unsentimentalen Spiel der phänomenalen russischen Geigerin; und nicht zuletzt in Vladars Tempowahl: Endlich einmal kein Durchhängen im Stirnsatz, und – oh Wunder – ein echtes Larghetto!

Wie Vladar dann bei Beethovens "Pastorale" die strahlenden Orchesterfarben mischte, die melodischen Bögen frei ausschwingen ließ und trotz straffer Tempi doch immer wieder Zeit zu tiefem Atemholen fand: Das wies den gelernten Pianisten ein weiteres Mal als echtbürtigen Dirigenten von hoher Gestaltungskraft aus.

Tags darauf begleiteten die Schweizer, diesmal vom Konzertmeister geleitet, den holländischen Cellisten Pieter Wispelwey bei Joseph Haydns beiden Cellokonzerten. Der eigenwillige Künstler frappierte zwar durch virtuose Technik und verblüffende Höhensicherheit, schien aber beim D-Dur-Konzert vor der Pause über manches Passagenwerk noch allzu flüchtig hinwegzugehen. Vollen Ton entfaltete er bei den beiden zugegebenen Solo-Stücken von Johann Sebastian Bach. Dazwischen hatte das Ensemble vor allem mit einer prächtig aufrauschenden "Holberg"-Suite von Edvard Grieg reüssiert.

Zwiespältige Eindrücke hatte Weltstar Vesselina Kasarova mit insgesamt sieben Arien aus Opern Georg Friedrich Händels hinterlassen. Da beeindruckte ihre kraftvolle Tonbildung noch in extremen Lagen, frappierten ihre locker hingestreuten, rasanten Koloraturen. Aber warum ließ sie immer wieder nach Einzeltönen im Forte die folgenden Passagen im kaum hörbaren Pianissimo versickern? Begleitet hatte sie "The English Concert" unter Harry Bicket, der die beiden ergänzenden Haydn-Symphonien Nr. 49 und 64 dynamisch etwas eindimensional kontrastiert hatte.

Gerhard Kramer

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SHMF-Ausklang und neuer Besucherrekord
 

Giovanni Antonini versprach uns einen neuen Beethoven: rhythmisch, rebellisch, ohne romantisierendes Vibrato, dafür auf Darmsaiten gestrichen und mit ventillosen Trompeten und Hörnern geblasen. Der Gründer und Leiter der Mailänder Barockkapelle Il Giardino Armonico betrachtet Beethoven aus der Warte der Alten Musik. Er war jedoch erkrankt, sodass Stefan Vladar in Kiel und Wotersen seine SHMF-Gastspiele mit dem Kammerorchester Basel übernahm. Das Festival endet an diesem Wochenende - und erzielte mit rund 138 000 Besuchern einen neuen Rekord.
 

Der Wiener Pianist und Dirigent Vladar erwies sich als exzellenter Einspringer. Hat er doch mit den hoch motivierten jungen Schweizer Musikern eine erfrischend neue "Pastorale" einstudiert. Wenn Beethoven in seiner Sinfonie das "Erwachen heiterer Gefühle bei der Ankunft auf dem Lande" in Töne setzt, hört man endlich einmal, wie frühlingsfrisch
Beethovens Musik klingen kann. Die kleine Besetzung bringt eine Trennschärfe, Transparenz und Plastizität des Klangbilds mit sich, die Stefan Vladar zum Wohle einer gelösten und seidigen Interpretation nutzte. Das Spiel der Holzbläser ist perfekt austariert, die Akzente des Blechs kommen explosiv, dynamische Steigerungen der Streicher sind fein ausgelotet. Dabei überreizt Vladar die stürmische Authentizität nicht, sein Beethoven strahlt im Finale in wunderbarer Wärme. So hört man auch einen viel gespielten Klassiker sehr gern wieder.

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Beethoven auf dem Weg nach Bonn

Benefiz-Konzert von Christoph Eschenbach, Tzimon Barto und Stefan Vladar

Eines der letzten großen Heiligtümer der Beethoven-Forschung, das Autograph seiner "Diabelli-Variationen" op. 120, steht zum Verkauf, und wenn alles gut geht, bekommt das Beethoven-Haus Bonn den Zuschlag. Der Preis scheint astronomisch hoch, aber nicht unbezahlbar. Die Schweizer Privatleute, die sich nach 80 Jahren von diesem kostbaren, 81 Seiten umfassenden Besitz trennen wollen, haben dem Beethoven-Haus ein Vorkaufsrecht eingeräumt, das Ende dieses Jahres abläuft. Wie bei einem Benefiz-Konzert für den Ankauf der Handschrift im Rahmen des Schleswig-Holstein Musik Festivals am Sonntagabend vom Direktor des Beethoven-Hauses Andreas Eckhardt in Wotersen zu erfahren war, hat sein Haus bereits genügend Kapital angesammelt, um 28 der 33 Variationen zu erwerben - die ihm gestifteten Einnahmen des Abends in Wotersen mit eingerechnet.

28 von 33: das ist natürlich nur als Verhältniswert relevant - ein Verkauf einzelner Abschnitte der Urschrift dieses ungeheuren Klavierwerks steht nicht zur Diskussion. Deshalb gab Eckhardt sich zuversichtlich, dass die Handschrift bald der Stiftung Beethoven-Haus gehören wird und dann als Faksimile auf Papier sowie in digitaler Form der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden kann.

Zur Unterstützung dieser noblen Absicht verzichteten die drei Pianisten Christoph Eschenbach, Tzimon Barto und Stefan Vladar auf ihre Gage, auch die Reithalle in Wotersen wurde kostenlos zur Verfügung gestellt, und Steinway rollte ohne Berechnung gleich zwei Flügel auf die Bühne, denn der lange Benefiz-Abend begann mit Johannes Brahms' Sonate für zwei Klaviere f-Moll op. 43b - in der späteren Fassung für Klavierquintett eines der bewegtesten und aufregendsten Kammermusikwerke von Brahms.

Eschenbach und Barto spielten mit musikantisch lebendigem Zugriff, im Zweifel für das Herz votierend statt für Perfektion. Das Andante gestalteten sie als klangtiefe Meditation im Volksliedton, die harmonisch erregend undefinierbaren Eingangstakte des Finales isolierten sie wie eine große Rätselfrage; ihre Antwort weist nach Schönbergs Diktum über "Brahms, den Fortschrittlichen" in die Anfänge des 20. Jahrhunderts.

Herzstück des Konzerts aber waren die Diabelli-Variationen selbst, die der österreichische Pianist Stefan Vladar mit heiligem Ernst zum Klingen brachte. Pianistisch über jeden Zweifel erhaben, in einer Tour de force an Konzentration, Ego-Ausschaltung und Klangkontrolle, ließ Vlader die oft krassen Wechsel in Artikulation, Gestus und Tempo der "Veränderungen" aus dem Klavier aufsteigen - wie ein Wettermacher, der über alle Klimata gebietet, ohne sich darauf das Mindeste einzubilden.

Anschließend verteidigte Tzimon Barto seinen Ruf als Piano-Rambo. Wie schon beim Duett mit Eschenbach setzte er dem Instrument zu, bis es zu schnarren begann - vermutlich vibrieren unter seinen Pranken die Notenblätter, ohne die er öffentlich nicht zu spielen wagt. Bartos "Appassionata" von Beethoven wird uns als brutalstmögliche Deutung derselben in Erinnerung bleiben - hoffentlich nicht allzu lange. TRS

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